Teatrul postdramatic și - teatru postteatralny, revista de teatru St. Petersburg

critic de teatru german Hans-Thies Lehmann unprecedentedly populare. Este chiar gata să invoce directori, care să nu mai vorbim, dacă nu-i, se știe că este în teatru - principalele proști teatru. Și Lehmann a câștigat popularitatea lui: el vyznat Nightingale și a spus cuvântul, fără de care prima nu va deschide misterul teatrului modern.

În conceptul de „postdramatichesky“ a fost astfel un concurent serios - „postmodern“ Lehman a adus aminte despre el și nu a omis să compare cele două concepte. „Postdramaticheskoe“ câștigă în această comparație, nu numai în ochii lui Lehmann. În primul rând, de fapt, nu este clar ce postmodernismul este, de exemplu, este postmodernismul, sau postavangardizm, sau ambele într-un singur pachet. În al doilea rând, fenomenul de teatru postmodern este mult mai puțin distincte decât, de exemplu, literatura postmodernă. Și în cartea lui Lehmann „Teatrul postdramatic“, în ciuda contextului larg și din cauza acestui context, se referă la două fenomene - care Lehman numește teatru, și că el consideră acțiunea dramatică. Ambele nu sunt doar forme culturale, este fără echivoc o semnificație specială. Pentru teatrul conștiinței, pentru teoria teatrală a unui obiectiv important și atractiv nu poate fi nimic.

La întrebarea dacă există încă astăzi un teatru, Lehman răspunde fără echivoc: teatrul este încă acolo, dar el postdramatichesky. Asta este, nu numai după drama, dar nu.

Lehman a învățat școală germană bună. Prin urmare, nu se poate construi o postdramaticheskogo teorie nu explica înțelegerea sa de teatru. El face. În prima apropiere se bazează pe interpretarea termenului este intelepciunea conventionala: Teatrul Dramatic are un teatru cu cuvinte, sau chiar mai stricte, la cuvintele. Cuvintele, cu toate acestea - ele joacă cuvântul, și apoi, un teatru de teatru poate fi definit ca un teatru în timpul jocului, pentru toate simțurile într-un fel sau altul, pe baza sensurilor piesei. Dar jocul nu este ultima. Ultima - acțiunea dramatică, forma tuturor sens teatral. Wish H.-T. Lehman, el ar putea spune că, deoarece acțiunea orientată oricum și dramaturgia muzicală de operă, balet și coregrafie, postdramatizma dramatică a câștiga era teatru.

gest puternic; De asemenea, el ar fi convingătoare dacă s-ar fi dovedit că postdramatic Teatrul despărțit cu cenușa nu este Shakespeare, dar toată acțiunea dramatică, și, în special, faptul că, în descrierea din IV. BC. e. Aristotel a luat un brevet. Lehmann a citit cartea, îți dai seama că nevoia de o revenire la acțiune veche, complet academice: a pus în mijlocul teatrului secolului XX este într-adevăr, în cele din urmă a spus la revedere de la acțiunea de punere în aplicare a conflictului dintre caractere și samosilnymi reductibilă la un lanț de acțiuni și reacții individuale; dar că este posibil, de asemenea, că unele scene de acțiune alta și au știut și nu au pierdut, dar nu se știe niciodată, chiar îmbunătățite.

Aici este pentru Aristotel „teatru“ este cu adevărat în joc; Cu toate acestea, el și eroii de la complot, nu trebuie să aibă pe cineva să intre în conflict și așa soarta ar avea asupra cineva care să arate natura lor dramatică. Există turnesol defalcare pe acțiunea dramatică a fost un eveniment fractura de la fericire la nefericire sau, în comedie, dimpotrivă.

În măsura în care, prin definiție, teatru (inclusiv, prin definiție H.-T. Lehmann) pentru a câștiga postdramatizma a avut loc un efect dramatic, aproape imploră încerca să joace o istorie teoretică uite în jur, folosind mai loiali decât a sugerat Lehman, criteriul acțiunii dramatice.

Forțele prinse în coliziune a grecilor antici, nu sunt uniforme, dar cu siguranță juca limitat: forța de teatru, în primul rând actorii, nu prevăd că, și modul în care - acestea sunt „o modalitate de teatru de a“ desfășura o acțiune. Cu jocul nu este pur și simplu nimeni să divorțeze. Dar, de asemenea, conștienți de autonomia lor la teatru de Shakespeare sau Calderon este, de asemenea, nu este nevoie să se gândească la divorț, deoarece nu Teatrul a urcat cu nerușinare în joc: toate personajele joacă un rol. Și în commedia dell'arte forța doar o acțiune dramatică, masca - chiar și o simbioză de caracter cu actorul. În cele din urmă, pas - cele trei cu un pic de teatru al secolului, care poate fi privit ca un teatru dramatic, în strânsă sens Lehmann. în primul rând ei, inclusiv în rândul forțelor sale active și personaje, și actorii. Potrivit lui Diderot, marele mic Kleron nu Agrippina de tragedia Racine, și potrivit Stepun mare Komissarzhevskaya fără speranță rasfatata Larissa Ogudalova.

Și totuși, nu numai în teatru teatru, dar performanța actor de teatru actual de acțiune dramatică oferă, dacă nu exclusiv, relațiile conflictuale decisive dintre personajele piesei, deși „prin modularea“ creativitatea și individualitatea actorilor.

Apoi începe de dragul a ceea ce este scris și cartea „Teatrul postdramatic“. Lehmann a fost aproape de originile fenomenului le-a numit atunci când a subliniat înaintaș - cum a pus-o, modernismul istoric, la Meyerhold. Cel mai probabil, el are dreptate: aceasta este în cazul în care jocul a început să producă sens teatral, indiferent de jocul de sensuri (deși vi se solicită de către literatura de specialitate, el a crezut Meyerhold). Mai ales surprinzător faptul că Lehman nu a cerut întrebarea pare să fie dictată direct de logica propriei sale: sigur dacă un deschis de pre-postdramatic teatru nu a fost o acțiune dramatică? Ceea ce natura a fost în relațiile „mărinimos încornorat“ între actorii Meyerhold, pe de o parte, și caractere de Fernand Crommelynck, pe de altă parte? H.-T. Lehmann ca biograful său, o mulțime și rodnicie angajat Brecht, așa că ar trebui să știe, decât a fost în post-război, Berlin „Galileea“ compararea Galileo, care a negat că el a fost arătat instrumentele de tortură, pentru a juca acest rol, Ernst Bush, care nu a negat deși într-adevăr a fost Gestapo și lagărele de concentrare! Și toată lumea care a văzut dificil să „Hamlet“ la Taganka sunt de acord cu citat glumă A. Smelyansky: în joc au fost cele trei eroi - Visoțki, Hamlet și cortina Borowski.

Deci predecesorii si contemporanii mai mari postdramatic Teatrul sa comportat contrar Lehman. Din dicteze jocul și într-adevăr au fost gata să renunțe, dar ea a furat principiul acțiunii dramatice în mod conștient și utilizate în mod creativ îndrăzneală acest mecanism este acum legat propriu, ea are puterea suverană a piesei - actorii, rolul scenei spațiu. Se pare că teatrul - nu atunci când jocul este acum, și „ca atare“ - nerobko a devenit dramatică.

Asta a fost atunci când postdramatic Teatrul a apărut? La p. 37 cărți H.-T. Lehmann a spus (despre Cantore), „dialogul între oameni și obiecte,“ la p. 123 (aproximativ Gruber): „intrigă, istorie și teatru aici sunt subtile, în loc să devină protagoniști independent la distanță, deșertăciune și spațiu intermediar.“ Acolo, chiar deasupra: spațiul poate deveni „un fel de actor independent.“ S. 181, teatrul Goebbels: „El nu este postdramaticheskim pentru că îi lipsește dramă, ci pur și simplu din cauza autonomiei muzicale, reliefate și nivelurile de joc, spațiale de creativitate. Pe panourile acestor niveluri arată în primul rând fiecare valoarea lor inițială, și numai apoi -. Funcțiile în combinație cu alte elemente " Cititorul diligent poate continua, probabil, lista de descrieri.

„Teatrul postdramatic“ - fenomenul de a deveni, și nu este încă clar, sistemul este sau conglomerat. Oferta aici o definiție ar fi Khlestakovism, așa că Lehman și corect și la dreapta atunci când este gata să înceapă cel puțin pentru a colecta caracteristicile subiectului ei. La p. 139, de exemplu, această colecție arată astfel: parataxă (de exemplu, absența ierarhiei), în timp ce se joacă cu densitatea de semne, muzykalizatsiya, teatru vizual, elementele fizice, subminând reală situație / eveniment. Aceste „caracteristici“ în carte în afară și povroz, dar în continuare se deplasează gândit cercetătorul, mai clar devine faptul că aproape orice proprietate, în același mod ca și întregul set de proprietăți, fără exagerare poate fi găsit în drama inveterat teatru (validitatea ordinelor menționat că serviciul funerar nu este fără durere).

Lehman ca apa sa uitat când a avertizat împotriva tentației de a trage ceva din imagine desenată de el. Dar, se pare, nu trage nimic. Mai degrabă, trebuie să ne întrebăm ce în întâmplările țese tropicale, performanțele și o mulțime de (ce carte Lehmann au corespunzătoare, definiția de multe ori substanțiale) continuă să crească, și chiar dezvoltă Teatrul Dramatic. Și, după ce sugerează: o postdramaticheskuyu bruscă într-o epocă în care cursul a mers prezis vag Craig și Meyerhold treapta de putere și a mecanismelor de asociere a acestora, simpla acțiune dramatică și continuă să facă teatru și teatru-l distinge de non-teatru?

Ucigașii, salvatori, omonim plin, teatru aliată - multe dintre ele în cartea lui Lehmann. Mult mai mult decât știm, dar noi „este“ este acolo, și există, prin urmare, o reflecție asupra nici o experiență „Teatrul postdramatic“. Este posibil ca în acest caz, cu toate acestea, că ne-am întins un sfert de secol, recitind idei de teatru 1910 - 1920. nu numai și nu pur și simplu amânat venirea la noi postdramatizma, dar să ne uităm la ea cu ochii în stare proaspătă de conservatoare. Această experiență „dublă“, confirmă în mod indirect faptul că postdramatichesky de stabilire Solitaire, Lehman nu a vrut să dea o șansă și scufundarea într-o infinitate de rău. Neîndoios tentativă eroică de a sistematiza și numele; În acest sens, se dezvăluie chiar și masa conținutului. În același timp, Lehman, aparent bazat pe ipoteza optimistă: nu există un set aleator, apoi un secret, dar este un întreg. S-ar putea crede că postdramatic Theater - pur și simplu, tot ceea ce se întâmplă astăzi pe scenă și districtul pitoresc, și aici este necesar să se amintească ascuțiteóD. I. Zolotnitskogo „definesc - înseamnă a determina.“ Riscul de a pierde frontiera pare într-adevăr Lehmann doar Scylla; Caribda - este dor de noi și în viață. Chiar și așa, este imposibil să nu vezi că postdramatic Teatrul ireductibile la oricare dintre soiurile sale, încă găsit locul: este situat „la granița dintre“ teatru „ca atare, de performanță, arte vizuale, dans și muzică“ (S. 174).

Cu toate acestea, densitatea și diversitatea definițiilor confuz. nu este, în sine, și diversitatea și criteriile de „non-sistem“. În contrast cu perechea de „Drama - postdramatichesky“, în cazul în care, în orice caz clar Thuó Lehman a declarat dramatic și de ce teatrul actual ar trebui să fie numit postdramaticheskim, teatru în această teorie nu este echipat cu postteatralnostyu sale. Pentru că nu este clar ce teatru.

Dar această întâlnire nu este un joc, dar cu o acțiune naturală afectează mai mult decât orice teatru. Cu această moarte Gladiator arta concura lipsită de sens, iar vechiul proverb teatral merge bine: dacă etapa trece pisica, Salvini se pot relaxa.

Când Grotowski a luptat pentru sinceritate în teatru, el a dat seama că victoria poate fi atins doar într-un singur fel: este necesar să se elimine sursa minciunilor - rol. Și apoi te duci până la sensurile nadteatralnym. Grotowski a fost conștient de faptul că o astfel de reducere nu oferă teatru superpoor și non-teatru. Acest lucru dulce-amăruie pentru teatru, dar este de înțeles. Poate înțelege și incidentul de compromis Brook: el a fost în teatru, dar recitarea avangardist Arto l-au dus la un teatru total dezlegat mâinile sale, a ajutat pentru a depăși tabuurile cu privire la utilizarea naturală, estetic sub linia de plutire, dar mijloacele vozdeystvuschih de limbă și recepții formale. Efectuarea a început, nu împovărat cu alternativa tragică - dacă să continue căutarea artei contemporane, sau să se sacrifice și să fuzioneze cu viața în speranța de a mai preobratit în art. Dar chiar și el, un simplu și vulgar, avangardist, de asemenea, sa născut din disperare: arta, inclusiv modernistă, nu acționează, și-a încetat „pumn“! Și se rupe, pentru că nu este de-al doilea, nu o cvasi. un primar, natural de viață.

Cu un termen care a inventat Leman, situația este simplă. Lehmann se referă în mod rezonabil la scepticii ironic Brecht: nu doresc să-l numesc toate teatru - spun „taetr“. Deci, termenul, cel mai probabil, în dicționarul teatral înrădăcinat. Dar, cu esența fenomenului este oarecum mai complicat. Postdramatichesky taetr nu sunt omogene: ea coexista teatru, și multe forme mezheumochnyh neteatr. El Stream, care au încă o bancă. Una pe care astăzi cultura spectaculoasă este văzută și de cealaltă parte. Dar celălalt este, de asemenea, nu inundat. Există teatru se confruntă cu încăpățânare noi forțe ale acțiunii dramatice vechi.

Indicele nominal: