Soiurile formă ternară
Pentru o formă simplă în trei părți se caracterizează prin repetiție, exacte sau modificate. Diferite variante ale acestei repetări este dat un nume.
1. ABAB - formular-trei cinci părți. Aceasta se bazează pe trei părți, dar a doua și a treia parte - o scrisă în mod repetat. Ca urmare, există un text de cinci părți.
2. Dacă repetarea unor părți din schimbările semnificative, care includ transpunerea tonal peregarmonizatsiya transformarea texturat și dinamică, schimbarea structurii sunt un dublu compus din trei părți formează A A2 B A1 B1. triple sau trei părți forma A A3 V A1 B1 A2 B2 (Shuman, "Eusebiu").
Acest formular este tipic pentru compozitori romantici.
formularul ternară
Este o astfel de formă în trei părți repriznaya, în care prima parte este prezentată într-o formă simplă cu două sau trei părți, iar restul nu conțin structuri mai avansate. Mid contrastante, de obicei, porțiuni de margine.
Termenul „complex“ nu implică neapărat mare. Sunt foarte modeste în lucrări de amploare în această formă.
Un număr mare de formă ternară a fost creată în perioada clasică, în special, cu exacte isi reia, și este în concordanță cu ideile caracteristice ale Iluminismului european. Rezistența recapitulării și stabilitate în această formă concordant a toci majore care predomină în clasice Viena.
Există două tipuri principale de formă ternară:
1. Deoarece de tip la mijlocul trio.
2. De la mijlocul de tipul de episod.
Punct de vedere istoric formă ternar preparat tradiția suita baroc cu ei succesiune menuete dans tip I - menuete II - menuete I. Din cele menuete din secolul XVII sfârșitul și altele asemenea a început să acționeze împreună cu trio-ul (două oboi și fagot) sau Musette.
Formularul ternar cu un episod merge înapoi la sursa de vocale și este mai aproape de arie da capo. De la mijlocul secolului al XIX-lea și episodul trio încetează să varieze în mod semnificativ.
Domeniul de aplicare formă largă: piese simfonice de mijloc și sonate, piese separate, apartamente, piese de non opere și balet.
Pe lângă părțile principale sub formă de intrare este (rar) și codul (de multe ori), precum și o grămadă (mai ales la recapitulației).
Prima parte este de obicei închisă cu ton și are o formă simplă, omogenă tematic. Dar, ca prima parte poate face sub forma de rang superior:
Variații 1. (Allegretto 7 Beethoven; II h "Scheherazade" Rimski-Korsakoff.).
2. Rondo (II h. Sonata №9 Prokofeva).
3. Forma concentrice ( "Rush" Schumann).
4. Formularul sonată - complet cu sau fără dezvoltare (9 Scherzo Beethoven, Scherzo "Bogatyrskaya" Borodin Symphony).
A doua parte - trio - posedă temă independentă tonală formă independentă rezistentă. Trio poate fi deschis armonios, cuprinde un pachet pentru a recapitulației. Independența sa este exprimată și raportul de ton: în afară principal ales de același nume, S, VI, VI n (pentru majoră), III (pentru minor). Cel mai rar ton dominant. Ocazional, poate fi odnotertsovaya (Chaikovskii, Andante al doilea cvartetului).
Forma trio - perioadă formă simplă cu două sau trei părți. Disponibil integral partea de mijloc - două trio consecutive (Beethoven, Simfonia Scherzo 6) sau un trio de trei consecutive (op 56 №2 Chopin, Mazurka C-dur.). Grupări de la trio isi reia, uneori, construit pe împletirea fire sa încheiat într-un trio și de așteptat, teme (isi reia „Rush“ Schumann).
A doua parte - episod - are de auto-subiect, dar are o structură cu o instabilitate la mijlocul-ton-armonice și ligamentare la recapitularea. Episoadele Disponibilitate au tendința de a încetini partea de mijloc a ciclului și o piesă separată (Beethoven, Largo a patra Sonata).
A treia parte - reluare - are sens să aprobarea gândurile originale și de a echilibra formele arhitectonice. În acest sens, este sigur de a reveni la prima temă și ton. Dar variante structurale Reprise variate:
1. Da capo - varianta clasica Reprise exacte. Nu numai în Menuet a simfoniilor lui Haydn și Mozart, dar într-o perioadă ulterioară.
2. variază - apare adesea într-un ritm lent (Rachmaninoff Barcarolle).
3. Condensed - legate de psihologia: cunoscută necesită mai puțin timp pentru a citi. Beethoven aruncă semne repetarea secțiunilor în interiorul matriței. Uneori reducerea merge în codul.
4. sintetic - integrează teme de porțiuni extreme și mijlocii (Glinka Corul II «Ivan Susanin“ de acțiune).
5. Inotonalnaya (Prokofiev, Menuet "Romeo și Julieta" de balet).
6. Ocazional găsită reprise dynamized (Chopin Nocturne c-moll).
Cod - o generalizare necesară. Absența codurilor în unele menuet clasice și Scherzo creează efectul unui anumit incompletitudine. O generalizare poate fi în legătură cu A sau B, sau sintetic pot fi introduse noi fire (în lucrări etapă) (Bizet Uvertura „Carmen“ opera).