formularul ternară

Prima parte

Prima parte a ternar forma vypol-nyaet expoziție completă a temei principale a funcției, NADI-sanie ca una dintre cele mai simple forme. Această funcție este dezvoltată în epoca creării unui complex din trei părți tastam homophonic Vor și aspectul cel mai matur a luat în lucrările clasice vieneze și stiluri, care sunt aproape de ei.

Deja în aceste limite istorice pot care nu niknut tematic, contrastând mijloc (o șeptime din cei doisprezece și sonatele Beethoven - a treia parte, la trio-ul), și, în cazuri foarte rare - tematic-contrast (a treia Beethoven - a doua parte, la trio-ul) . Deci, pregătirea pentru un nou tip de prima parte a formularului din trei părți pe termen de complexitate, este stabilirea ferm în sine în secolul al XIX-lea. Funcția acestei secțiuni, forma devine o fază de o expunere completă a temei principale, în care pro-

vine prima ei întâlnire cu o altă temă, Sopra-l zhennoy pe principiul ecranare de contrast. Aceasta din urmă este, desigur, să efectueze, în principiu, rolul dobavoch-TION puls tematic. Cu toate acestea, gradul de auto-susținere, poate fi foarte mare. Acest lucru depinde în mare măsură de condițiile de gen. În genuri de dans temă nouă poate fi complet auto parcare TION, în aceste cazuri, principiul de comutare nu-cheniya și funcțiile de închidere, ceea ce duce la vozniknove INJ perioadă de expunere de tip. Lirica, principiul gen cântec de comutare funcții rămân etsya adesea în vigoare, ceea ce duce la un rezultat structurale corespunzătoare.

Un număr mare de exemple dvuhtemnoy primă parte a formei ternare pot fi găsite în Mazurkas Chopin, unele piese lirice de Ceaikovski (de exemplu, în „melancolicä Serena de“).

Uneori, de mijloc de contrast tematic (o specială, dar de dans genuri, în cazul în care acesta este de obicei încadrată ca o perioadă) - doar una din lanțul de unități syuitnoy tematice, ținute împreună la sfârșitul unei reprise a primei teme. În acest caz, toate aceste subiecte în legătură cu prima temă creează un contrast de umbrire dimensională (MA-Suhrcke lui Chopin Op. 7, numărul 3).

În alte cazuri, formele de mijloc-contrast accentuat subiect doar contrastul. Contrastul are loc mai mult (într-un trio sau episod), mai susche-guvernamentale. El, fie subliniază contrastul Thematc pereche de primă iCal sau pentru a crea ele însele un contrast de entități (de exemplu, în același „Serenade melancolicä“ Tea-markoviene).

În prezența în cadrul primului complex partea a treia este o formă particulară a două astfel încât putem spune că funcția sa-TION - contrast tematic expunerea inițială.

midsection

Trio-ul, după cum știm, se bazează pe funcțiile disable-cheniya, astfel încât tema sa născut, indiferent de tematism prima parte a formularului. Prin urmare, funcția de trio - expunerea a doua temă, cel mai adesea nu doar completă, dar, de asemenea, prezentarea cuprinzătoare,

atunci când se efectuează o singură dată și nu se reflectă

Trio este un fel de muncă independentă, spre deosebire de prima parte a (de asemenea, o lucrare independentă) fore-ne. El mi-guvernamentale caracteristici structurale aceleași sunt aceleași pozitsioniosti ex-schimbare și razrabotochnosti de mijloc, care, în prima parte. Cu alte cuvinte, tema trio-ul stabilește, ca și în cazul în care ea a fost în primul rând, „viu“ de dragul

Funcția episod în mai multe moduri diferite de trio-funcția TION. Ele coincid într-un singur lucru - în temă roi Auto de expunere. Dar aici există o temă bazată pe funcțiile de re-excepție, este non-sine, nu-existent există „pentru sine“, și contrast anti-plasarea prima temă. Episodul, în contrast cu trio-ul, îndeplinește funcția de suplimentare tematice impuls-sa la forma ternară ca un întreg, și de aceea este funcțional similar tematic-pol-câștig în contrast mijlocul formei ternar. Structura Turnu specificul episodului datorită faptului că Dan-ny proces rata de formare are o capacitate mult mai mare de acțiune a forțelor de centru-tahimetrică decât mijlocul într-un mod simplu. zoda EPI Subiect pot fi afișate numai în faza inițială, etapa de deplasare în continuare în dezvoltarea razrabotochnogo. În cele din urmă, un ordin de neîncheiate pot fi utilizate în episodul.

Deoarece principiul de comutare este subordonat firului influența lor pe principiu, cotele-secțiuni, ne-am bazat pe acestea din urmă sunt în măsură să fie implicate în dezvoltarea globală prin dramatică. De exemplu, masoara tema trio-ul poate fi interpretat într-un mod care, la sfârșitul dezvoltării sale, „retrospectiv“ co-çäàåò impresia că ea sa născut pe baza ne-Handover, adică, a fost rezultatul predshe-stvuyuschego s Dezvoltare și membru al dramaturgului generale turgicheskogo acțiune. Acest lucru duce la mai complexe și bogat de lucrări dramatice la cursa de penetrare sonatei-Niju, naștere la forma baseband (a treia Scherzo Chopin). Situații similare au început să apară în epoca romantică, și a condus la faptul că diferența dintre cei trei și episodul cazul multor

ceaiuri dispare și există cazuri intermediare. Funcții episod trio ușor combinate și să conducă la o structură complexă multitopicality secțiune de mijloc. Ultimele firele sunt stabilite mai mult sau mai puțin Zavar-relație (funcția de expresie trio), dar alternanță lor creează un circuit tematic neînchis (episod include manifestare). (Exemplu: .... Chopin Polonaise Ca-Dur Prima temă din partea de mijloc, E-Dur - trio tipic dial Cu toate acestea perioada planului - E-Es - pichen deja neti pentru tema auto-descrisă este urmată de o serie de probleme nerezolvate.)

În epoca doklassitsistskuyu (stil baroc) nu-update ele însele un fel de formă ternare, în cazul în care secțiunea de mijloc nu este o declarație a unui-mate Rial noi, precum și dezvoltarea temei primare și unic (la-mer poate servi ca o arie din Bach „Passion“). A fost un proces foarte dificil, indicând contururile altor principii compoziționale -. Fugile, vechiul Rondo etc. Studiul lui, cu toate acestea, este dincolo de domeniul de aplicare istoric și stilistic al acestui studiu.